清湘石涛的《观涨图》和《采薇图》

　　二湘堂曾藏有两幅清湘老人的山水大幅，一是《观涨图》，一是《采薇图》。这两幅山水，不但在艺术造诣上说明了清湘老人功力的深厚，从创作内容和诗句上，更可以看出他在着笔时的思想感情，说明这是石涛晚年的制作。这精心之作遗存到现在，是值得庆幸的。

　　《观涨图》是六尺中堂，淡设色纸本。纸幅上下，微见残损。构图奇妙，近处林木稠密，波涛澎湃，左下角水际架屋，二人凭栏观涨。对岸一带疏林，隐隐人市栉比。远峦孤堑，随波起伏。中幅洪涛涌现，一望无际，悬之壁间，动心骇目。题二段，俱在上。

　　“四海平如掌，天分陆地过。

　　　远无千里路，近看六鳌多。

　　　人市依孤堑，州城下坎坷。

　　　倾心存定见，谁放此洋歌。”

　　　　　　　　　　大涤子酉秋观水作画。

　　

　　“八月一日秋复潮，涤堂抚掌心非摇；

　　　连天波浪卷炎去，又得细流冷菰薸。

　　　岚势不结山不椒，人家苔径非萧萧，

　　　前翻水迫好沉飘。人民徒叹水中霄，

　　　此时心逸逸清邀，心与物态听转韶。

　　　此时自笑非鹪鹩，此世自类非王乔；

　　　诸君略住看侧笔，千垒万块已此消。

　　　天非鸾凤地非枭，水非澎湃秋非夭；

　　　野夫非是图潮意，何必移云趁水窑。

　　　此扬州复观涨之作，书之于后。大涤子极。”

　　“搜尽奇峰打草稿”　长方印

　　“若极”　白文方印  　“清湘老人”　朱文方印

　　此幅得之潍上陈簠斋太史家收藏，初归于于均生氏，后归二湘堂。

　　石涛论画，有论“海涛章”。他对水法，极有研究。写海与山、水与山的关系。所谓“海有吞吐，山有揖让。海有洪流，山有潜伏。”精究水与山的相互关系，以及岚雾烟云、鲸跃龙腾之势。其处理汹涌的波涛，从表现方法来看，是双管齐下，即一手握笔两枝，同时描绘波纹。所以能得到水波交错回复，有势有力。倘是他用一支笔，便不可能动而不乱的气势。石涛很讲求笔墨蒙养，所谓“山川荐灵于有笔墨蒙养之人，才能藉其识而发其受。”他对于水势有实践生活，故能笔与墨会，达到滃滃郁郁的极致。

　　　石涛诗集中有《记雨歌草》：

　　“四月五日天不昼，风师雨师天不宥；

　　　家家问水天观山，却笑天人两不究。

　　　雨深水湿路不通，农不望耕市不贸；

　　　人民畏雨不畏天，只怪司天错时候。

　　　雨晴三日世者兴，雨晴三日天不覆；

　　　淮南三十六州场，千里洪波倾水寞。

　　　水来水来谢雨晴，雨去雨去交水授；

　　　如此雨多无奈何，何当又被水之又。

　　　沿途问驿来往希，州岸城围崩莫救；

　　　世间薪米喜者登，世外轸恤真难觏，

　　　乾坤不发眼前疮，人民怎去心上肉；

　　　昨宵梦入江湖宽，两手恨与水相扣。

　　　今朝池上望汪洋，飞马飞云水上骤。

　　　灾祥不记野夫心，雨水不害野夫疚；

　　　请君或上蓬莱山，海沸山惊能依旧。

　　　乙酉六月十六日，雨后洪流千里，直下淮扬两郡，俱成泽国，极目骇人，难安心地，歌此记之，大涤子极草。”

　　南京博物院藏有石涛《淮扬浩秋图》大幅山水，淡设色，长诗失记。

　　按乙酉系清康熙四十四年（公元一七O五年），石涛年已七十岁。是年淮扬地区大雨，两郡俱成泽国。石涛有《记雨歌草》，又有《淮扬浩秋之图》及《观涨图》诸作。因该幅题字有“此扬州复观涨之作”字样，当另有观涨诗或观涨图也。

　　《采薇图》纸本淡设色，高八尺宽三尺，构图精缜。云峰起伏，落木欹斜，丛莽中板桥高架，溪流泠泠。一人曳杖步山径，衣巾古朴，意境荒荒，岩霏峦光，扑人眉睫。用笔雄健，运墨滃郁，远峰高出云表，水气欲滴。沉着中寓虚灵，浑沦厚重，极富质感。正所谓“有层次有虚实，有体有势，有拱有立，有连有断，有丰致，有飘渺……一一尽其灵而足其神”者。

　　题长古在右上：

　　“春风吹萝衣，发我西山兴；手策绿玉杖，著屐蹑盘蹬。

　　　山光曳青苍，松声引遥听；採薇拨云根，幽探入修径。

　　　踏歌如有期，嵒阴昼而暝；长啸落晴晖，栖鸟惊复定。

　　　牧竖讶相呼，樵者问名姓；朝采不供餐，一室尚悬罄。

　　　贫病是良谋，饥渴保正命；饮鼠怡于情，巢禽适其性。

　　　忆昔耻粟人。今古称贤圣。清湘大涤子阿长。”

　　　引首“痴绝”朱文长方印 “清湘石涛”白文椭圆印

　　“零丁老人”朱文方印 “赞之十世孙阿长”朱文长方印

　　是幅系潍上画估马姓转来，或云出自青丘某收藏者之手。《观涨图》与《采薇图》皆未见著录之生玩，今聚于二湘堂上，亦厚幸矣。

                                                       　　　　　　　　　　　　（1960）