花鸟画溯源

　　我国在史前时期，彩陶、灰陶器上就出现了鱼鸟和形似花叶的图纹。从殷墟中也曾发掘出雕刻着鸟首形的骨钗。到了三代战国先秦时代，在青铜器上，有熟练地运用着鸟兽图案和狩猎的纹样。在汉代画像石、画像砖、瓦当和青铜镜鉴上，线刻和浮雕的活泼生动的花鸟形象，已经成为不可缺少的纹饰。从长沙发现的晚周帛画，上面所画的生动的一凤一夔，看来表现手法已经相当纯熟，可见比这更早以前，花鸟画已在逐步脱离工艺品的纹样向绘画发展了。

　　两汉魏晋时期，花鸟画还是和山水画同样居于人物画的配景地位。在寺庙石窟和古墓葬壁画上，都把花鸟画和人物山水画在综合地运用。

　　根据唐·张彦远《历代名画记》上记载：两京外州寺观画壁中，有韦銮画《松》及杂画《鹰鸡》。第四卷中记魏·曹髦有《鸡犬图》，晋·司马绍有《杂鸟兽图》、《息徙芝圃图》，顾恺之有《鹅鸭图》、《笋图》、《鸷鸟图》、《凫雁水鸟图》，宋·陆探微有《蝉雀图》、《溪图》，南齐·陶景真有《孔雀和鹦鹉图》。如今还能看到的传为顾恺之画的《女史箴图卷》中的雉鸟，虽是配景，但已具有较完整的花鸟画的独立风范。

　　宋·王微在他的《叙画》上说：“犬马禽鱼，物以状分。”这表明在晋、宋时代，就已出现了画花鸟虫鱼的专家。其中有善画蝉雀的刘胤祖、丁光，善画苍鹰的高孝珩，善画蜂蝶的嗣滕、王湛，善画松石的毕宏，善画鹤的薛稷，都是一时花鸟画家中的高手。

　　隋唐时代，花鸟画有了长足的进展。逐步从配景的地位解脱出来，奠定了花鸟画艺术的表现形式。唐初阎立德、阎立本兄弟也是花鸟画写生名手。阎立德有《斗鸡图》，阎立本也曾画过春苑池中随波容与的水鸟。到花鸟画大家边鸾出现后，花鸟画就以其独立的艺术风格，和人物画、山水画分道并驱了。这时不但花鸟画的表现技巧，已达到熟练精妙，在取材内容方面，也扩展到山花园蔬鹘雁虫鱼了。

　　通过精于赋彩造型的边鸾，给盛唐的花鸟画的发展铺平了道路。到五代两宋时，花鸟画就达到了风格多样、丰富多彩的成熟期。

                      
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（载1961年《美术》第3期）