郭味蕖艺术年表

郭味蕖，原名忻，山东潍县人。

1908年　戊申　1岁
有“雄戊申”文印章。是年为光绪三十四年戊申。于农历正月十四日申时生。

祖辈在明末清初，与潍县县令周亮工、郑板桥过从甚密。有郭家园，为板桥谈文游憩之所。板桥有句云：“我被微官困煞人，到君园馆长精神。”“七载春风在潍县，爱看修竹郭家园。”鉴于这种原因，故一生受板桥影响。
曾祖父郭恩观，字藕汀，清咸丰乙卯举人，官浙江秀水县知县，喜欢书画。因所宦为画家赵之谦家乡，故与赵交谊深厚。在地方上，与陈簠斋为朋友，经常一同谈文谈艺。这些条件，为味蕖先生以后从事绘画打下基础。

父郭乃钰，1886年光绪十二年丙戌生，1907年光绪三十三年农历七月二十一日卒，年二十一岁。聪颖勤学，未及弱冠，诗文即为同辈称道。延师平度学者白澄泉夫子。拜师日呈以旧作，被誉为“清而雋，诗才之佳者”。有诗集《垂髫集》，是废科举后拟弃旧诗文而从事新学的少年总结之作。旋赴天津入南开大学读书，又以第一名考取法政大学。因赴京染时疫，未及入学而卒。
母陈士柏，1883年光绪九年癸未十月初九日生，1956年丙申八月十八日卒，年七十三岁。

1914年　甲寅　7岁
上私塾，后入小学、中学。开始学习中国画。学校中图画教师有丁东斋、刘秩东诸先生。
“地方上著名书画家刘嘉颖（石芙），曾把大收藏家陈簠斋所藏金石书画都临摹过，深得其培养。而刘氏又有很多学生，我在小学时代的丁东斋先生，中学时代的刘秩东先生，都是他的学生。”（《关于花鸟画的学习和创作》）

1924年　甲子　17岁
是年与陈绮结褵。
陈绮，字君绮，1905年光绪三十一年乙巳农历九月二十三日生。为陈簠斋玄孙女。陈介祺，字寿卿，号簠斋，为咸丰、道光时著名金石学家。家有万印楼、十钟山房、晋唐书画馆之设，收藏丰富。味蕖先生能亲接这些文化遗产，为以后从事绘画、金石、文物、考古以极大益处。
“君名绮，字君绮。吾乡陈簠斋太史之元孙女也。生而颖慧温婉，知书强记，年二十来归。”（题《卧游册》）

1926年　丙寅　19岁
考取上海艺专函授部函授油画、水彩画、肖像画等，从此决定一生从事美术。
“读中学的时候便参加了上海艺专函授班学习，三期毕业。开始学擦炭画，继而西洋水彩，往返地函寄画本、范本，这使我以后很顺利地考取了上海艺专。”（《关于花鸟画的学习和创作》）

1929年　已巳　22岁
考入上海艺术专科学校西洋画科学西画，校长为王道源。由同学多次代为说情，母亲才允许爱子负笈上海学画。
在艺专学习期间与潍县革命家张鹤眺关系密切。

1931年　辛未　24岁
上海艺术专科学校第三届毕业。在校期间，由倪贻德教授油画，陈之佛教授图案。与徐渭、杨可扬同学。

1932年　壬申　25岁
此顷在上海参加抗日宣传活动。
“一?二八”前夕由上海返潍。夏间在济南举办个人毕业汇报展览。展后受校长钱振东聘任山东省立济南乡村第一师范任美术教师。

1935年　乙亥　28岁
秋，家乡卧病。
与陈春甫等同为潍县“同志画社”社员。
此顷，作油画、粉画、中国画。
写话剧《画家之死》等四剧本。

1936年　丙子　29岁
春，考取故宫博物院古物陈列所国画研究室学习传统国画，与陆鸿年、田世光、俞致贞同学。这时踏实地专心临古，学习传统。研究班设在当时西华门内武英殿宝蕴楼，开设三个房间。分为山水、人物、花卉。初临花鸟，后又转为山水。此时从师黄宾虹学习美术史论、书画、金石、文字。

1937年　丁丑　30岁
在古物陈列所国画研究室学习。“七?七事变”后，八月返回故乡。
家乡沦陷前，从事抗日宣传活动，演出抗敌戏剧，参加抗敌画展。与陈秉忱、于希宁一起组织抗日剧团，并编写了《血吼》抗日话剧，担任导演和舞台监督，在街头、集市、乡镇巡迴演出。在剧院义演，民众群情激奋、同仇敌忾，纷纷捐款支援抗战，收入上交抗敌委员会，演出轰动全城。家乡沦陷后，愤然留起长须，闭门深居简出，以示反抗。隐迹书画，将精力完全投入中国传统绘画的研究。读书、习字、作画、刻印、鉴赏古书画、研究金石。此时着手著作《知鱼堂书画录》、《郑板桥评传》、《宋元明清书画家年表》。这时作画极少用颜色，只用墨笔画山水、花卉，所画以梅、兰、竹、菊四君子居多。署画室为“寒柯堂”，别署为“浮烟山中人”、“耕烟散人”、“别画湖渔者”。

1938年　戊寅　31岁
为避免敌人注意，在潍县县立中学任教员。当时除潜心书画外，又于是年学治印。曾受到族叔祖书法家郭谷石的称赞：“味蕖侄孙，精缋事，工力涵养，艺林称之。其治印盖自今春始，一入手便不屑蹈小家气，相见落墨之际，煞费经营，奏刀剨然，意兴洒脱，泛乎天机，清妙者迥异恒蹊也。顷为予刻“宝墨精舍”印，气均古疋，欣赏之余，为题数语。”
此倾同时切磋印章者有陈君藻、于希宁、陈春甫、王端（清代著名治印家王西泉之孙）等。
评论内兄君藻治印：“君藻二兄精大篆，于古印寝馈尤深，捉刀列篆，直窥汉秦模径。年来息机燕蓟，久不为人作印，固强之，辄曰：‘治印亦同书画，非精神清盈时不能趣逸尘外也。’余唯唯。丁丑夏归里，得朝夕过从，复请之，欣然诺。越年四月始成，计时经岁。其劲挺处，铁画银钩，直如公孙大娘之舞剑器。使西泉尚在，亦当掀髯首肯衣钵有继也。蘧庐得此，真厚幸己！戊寅四月既望灯下展玩题记。”

1939年　己卯　32岁
认真进行书画教学，为家乡培育艺术人才。
“对中国画教学有很大的改革……创造性地提出教学生用六开生宣纸作画，按年级的高低分别以白描、勾勒填色、工写结合教学，并辅以诗文题跋，结合理论。这样一改，教学效果立竿见影，学生大多做到行笔开阔，笔法生动，题跋书画自然。”（《忆郭味蕖》 陈春甫）
暑假开青岛个人画展。

1940年　庚辰　33岁
是岁重订书画治印润例。署“别画湖渔者郭味蕖画例。庚辰九月重订于燕京寄舍”。
开济南个人画展。

1941年　辛巳　34岁
开北平个人画展。（在中山公园董事会南厅）。

1942年　壬午　35岁
任省立潍县师范学校教员。此顷自印《蘧庐画集》。

1945年　乙酉　38岁
光复后，任省立潍县中学教员，复任励新小学校长。在励新小学期间，独闢一室研究书画。陈春甫、郭兰村、郭志先、马洁泉等为画友。此顷自印《知鱼堂画范》。此时多方设法，拒绝加入国民党。作《消寒图》。题“……岁次乙酉南至后二日浮烟山中人味蕖识。”

1947年　丁亥　40岁
长子基宗，化名陈至，由辅仁大学政经系学生赴解放区参加革命，时家乡风声紧张，极易牵连。
《殷周青铜器释名考略》成书，《魏、齐、周、隋造像残石册》成书。
为孙冠卿《军乐曲谱》画封面并撰序，刊出为学校乐队用。
作《古木竹石图》，题“柯丹邱大意，丁亥五月味蕖”。

1948年　戊子　41岁
此顷收集铜镜及拓片进行研究。《镜文考释》成书，编《簠斋藏古封泥等五十纸集》并序。
元日作水墨山水《云壑飞泉》。春三月，潍县解放。潍县解放前夕，与亲友相约，决定不出走青岛，留潍迎接解放。
任潍坊市新华中学教员。任潍坊市美术研究会主任，筹办潍坊市美展并创作钢笔连环画《前进中的潍坊市》参加展出。为白浪河岸市场绘工人举铁锤巨幅宣传画，下书“劳动创造世界”宋体大字。
午日作《梅石图》。

1949年　己丑　42岁
任潍坊市新青中学教员。出席潍坊市各界人民代表大会。
除夕作《汉壶梅竹图》，元月二日作《梅石水仙图》，元月十四日寿日作《松竹梅三清图》。

1950年　庚寅　43岁
携著作及画幅赴京访中央美术学院徐悲鸿院长，拟谋职美院。徐先生愿为介绍。说：“你是我最后用的一个人了，我现不宜直接用人，我给你说说。”并云可先回去，随后以书信告之。
出席山东省文学艺术代表大会。会上得机会访问杨家埠年画艺人，了解杨家埠年画情况。
山东师范学院艺术系教师张鹤云为作国画淡彩肖像。《说镜》成书。

1951年　辛卯　44岁
族兄郭亮（既白）一次见悲鸿先生，徐先生说：“我已复书汝堂弟，他未何仍未来京？”事成旋即赴中央美术学院研究部任职。
赴京后居地安门米粮库姜宅西院。

1953年　癸巳　46岁
调中央美术学院图书馆，负责收集古代美术原作、图书资料和分类编目工作。于工作中进行研究，进一步掌握了美术方面的资料。此顷开始花卉写生，多作彩墨画，并探索新的表现形式——勾勒填彩及花鸟与山石背景相结合。
作《泰山山丹图》渐有新意。是年徐悲鸿卒。

1954年　甲午　47岁
民族美术研究所成立，黄宾虹任所长，王朝闻任副所长。调民族美术研究所为助理研究员。同事有史怡公、刘凌沧等。在研究所整理研究古代美术理论。
是年加入中国美术家协会和北京中国画研究会。
《中国版画史略》成书。
《中国古代建筑与雕刻》成书。

1955年　乙未　48岁
作《石图》，题“朴友图”，又作《松竹梅图》。此二幅，自京华知画堂检出，去西城跨车胡同延请齐白石老人题字。时白石老人已92岁高龄。白石老人题《朴友图》：“介寿（篆书）。味蕖同趣，予看后甚喜，记之，92岁白石。”题《松竹梅图》：“三友图（篆书）。味蕖画笔工矣，予九十二岁时得获观三复，白石。”
兼美院留学生辅导教师。波兰文化部派研究生苏贝慈来美术学院研究中国民族艺术，任指导教师。作讲课外，又在故宫及历史博物馆学习，三月初，又去大同云冈考察石窟寺艺术，历时一个月。
《佛都云冈》成书，《汉画研究》成书。
是年黄宾虹卒。

1956年　丙申　49岁
调徐悲鸿纪念馆工作，负责徐氏作品、图书、收藏等整理研究工作。
出品美协全国国画展。
《宋元明清书画家年表》成书。
《版画》一期发表《明万历年间的版画艺术》。
《版画》二期发表《清代初期的版画》。
母陈士柏于农历八月卒于潍县西城旧家，终前味蕖匆匆回家探视，留三日。

1957年　丁酉　50岁
与朝花美术出版社约，忙于撰写《中国版画史略》稿。
清明作《萱草图》。
是年齐白石卒。

1958年　戊戌　51岁
《宋元明清书画家年表》由中国古典艺术出版社出版。“前蒙徐悲鸿先生题耑，黄宾虹先生撰序，今已相继谢世。缅怀旧谊，不胜怆感。”（《年表》序）
九月为纪念徐悲鸿先生逝世五周年，在《美术》发表《学习徐悲鸿先生在中国画创作方面的革新精神》。
此顷负责徐悲鸿故居扩建工程，至年末工程结束，共扩建展室廿一间，朱檐碧瓦，与原故居部分十分调和。

1959年　己亥　52岁
五月，为北京国画展在南京开幕，与赵枫川、吴镜汀、周怀民、徐北汀等六、七人去南京。在南京与美协、画院进行座谈，在市劳动人民文化宫做技法示范表演。后转去无锡、太湖游览，旅途作风景写生。
十月，应美院中国画系约，回美院国画系讲座并作技法示范。
初识邓拓。
纪念鲁迅先生逝世廿三周年作《竹石芭蕉》，题“风萧萧兮易水寒”。
《人民日报》发表《谈花鸟画创作》。《文汇报》发表《继承花鸟画的现实主义传统》。《光明日报》发表《悼于非厂画师》。《中国画》发表《花鸟画技法的继承和革新》。《版画》四期发表《几种明刻版画画谱》。
出品北京美协庆祝建国十周年画展。

1960年　庚子　53岁
三月，在北海画舫斋举行郭味蕖、陶一清、李方白等五人国画联展，出品三十余幅。由中国画研究会主办。
为装饰人民大会堂山东厅，与于希宁、徐培基、颜地、郭传璋等赴济南、青岛、烟台、蓬莱、秦安、曲阜等地体验生活，归京集体创作《泰岱旭日》、《蓬莱阁》、《微山水库》、《大明湖》等四幅大画。主画《泰岱旭日》。
任北京中国画院兼任画士。
秋，调中央美术学院任中国画系讲师，除担任花鸟、山水课外，并兼任留学生山水课教师。
忙于《中国版画史略》定稿，全书15万字，选摄并放印插图。
北京图书馆学者张铁弦（鲁白）赋诗书赠：“腕底飞花意兴浓，勾稽绘史辨殊同；画师晚近饶奇趣，吴齐徐黄一代风。”
寄潍坊友人篆刻家王端《梅》、《兰竹》并题句：“千里芳思凭谁说，寄于潍上疏狂人。”“元日画兰竹，远寄王泉荪，万水千山外，知余老更亲。”王端为刻“半生苦辛”、“骊黄之外”、“揭我须眉”、“从大自然中来”、“不泥前人”等章。
作《山丹花图》。题：“壬寅六月既望，写于青丘寓楼。”
作《河山似锦》，出品北京市美展，并于《美术》发表。
作《日日东风处处花》，出品全国美展。

1961年　辛丑　54岁
夏，与美院中国画系部分师生赴敦煌实习，游华山，沿途作山水写生。在敦煌临摹魏、隋、唐、宋、元壁画及研究塑像、图案及佛经故事和各代色彩。此次实践，突破了画风景画的道路，在表现技法上，取得了一套经验，作风景写生50张，跨进了风景画创作的广阔大道。
自敦煌回京后，整理写生稿，根据写生稿进行创作，又画出山水作品十余张。
庆祝中国共产党成立40周年，创作《春雷》送北京市委。
为丹麦伊利莎白皇后访华作画。
故宫博物院举办“纪念十大画家”展览，在美协“纪念十大画家”座谈会上，作“明代画家徐渭”的发言。
出品北京中国画研究会迎春画展。在中国画研究会讲花鸟画创作经验。在北京艺术学院作花鸟画讲座。为解放军绘画爱好者作讲座及技法示范。为铁路系统绘画爱好者作讲座及技法示范。
《美术》三期发表《花鸟画溯源》。
《美术》六期发表《芥子园画传》。
《文物》发表《扬州画派的郑板桥》《明遗民画家八大山人》。《文艺报》发表《大好春光》。《解放军画报》发表《蜀葵花》。《中国青年报》、《北京日报》发表《春雷》。《光明日报》发表《王绂的山水画和墨竹》、《中国文学》（英文版）发表《关于扇展》。

1962年　壬寅　55岁
任中央美术学院中国画系花鸟科主任。
一月二日至十一日，在北海公园画舫斋举行个人画展，出品花鸟及山水写生一百余件。《大好春光》、《玉兰》、《潺潺》、《月上》等创作一并参加展出。其中《月上》一幅重订至十余次。《大好春光》、《玉兰》、《月上》、《南岛晨光》等七幅由中国美术馆收藏。傅钟、陈育丞、蔡若虹、江丰、陈沛、吴作人、丁井文、董寿平、卢光照、汪慎生、田世光、钱瘦铁、老舍、胡絜青、廖静文、俞致贞等百余人参观了画展。
《大好春光》受到社会好评，被评为能反映社会主义时代精神的艺术作品，《文艺报》刊出并发表评论。
夏五月，率花鸟科学生赴黄山实习。除花卉写生外又兼画山水。又赴南京植物园实习，师生作品在江苏省画院展出观摩。并在会上做“关于花鸟画的学习与创作”发言。此行前后40余日，并撰写写生日记《黄山行》。
夏六月，应邀至山东避暑及开联合画展。同时至青岛的有北京的吴镜汀、王雪涛、李苦禅、田世光、郭传璋、崔子范，南京的俞剑华、张文俊、钱松岩、陈大羽、亚明，上海的王个簃、孙雪泥、江寒汀，杭州的潘天寿、吴弗之，济南的关友声、黑伯龙，青岛的于希宁、赫保真，潍坊的徐培基等。为青岛市教育界作讲座及技法示范两次。
此顷，为国际友人日本中岛健藏作《竹石杜鹃花图》，由郭沫若同志题四言绝句《中流砥柱》一首，日本报纸发表后，被称为“二郭墨宝”。
作《汉铜器瑞花屏四幅》，又作《陶器瑞花屏四幅》。《陶器瑞花屏》画水仙、梅花、山茶等等。
作《叶子花图》，题：“翩翩风袂轻，馥馥春正酣。壬寅七月既望，再过玄武湖上，雨中写此。”
作《芭蕉竹石》，题：“绿天。写于黄山硃砂峰下。”作《学书》。
在北京教师进修学院讲《齐白石生平及作品》。为荣宝斋工人作美术讲座。在北京少年宫为少年儿童讲《人民艺术家齐白石》。在北京电视台作花鸟画创作示范广播。又在北京电视台作少年儿童花鸟画比赛广播，少年儿童书法比赛广播。
《中国版画史略》由朝花美术出版社出版。
自62至65年，在《前线》杂志发表《竹石杞菊》、《叶子花》、《惊雷》、《晚风》、《银汉欲曙》五幅作品。

1963年　癸卯　56岁
元旦，应潍坊市约参加潍坊市国画联展。有青岛的赫保真、济南的于希宁、潍坊的徐培基等。在潍坊工艺美术研究所作示范表演。为昌潍专区美术工作者、潍坊市工人俱乐部和电机工人美术组作示范讲座。去杨家埠访问年画青年画家。
二月十五日至三月十七日入川。由成都转去灌县、青城山，转重庆，坐船经武汉回北京。在青城山住五日，作画十余幅。在青城山作《山茶花图》，题：“东风用力先吹嘘，春归正值花盛时。小住川西青城山常道观率写”。归成都游杜工部草堂、浣花溪、青羊宫、武侯祠、薛涛井诸名胜。转重庆，买舟出三峡，抵武汉。在湖北艺术学院（武昌）作示范讲座。此行，沿途作写生百余幅，水墨廿幅。回来后，仍每日作画，在四川旅途作《巫峡江声》，题“1963年3月4日江行舟中”。
春节，至怀来下花园村为农民送画。同去的有王角，秦岺云，黄苗子，郁风等七、八人，并在《美术》发表《送画下乡》一文。在怀来县文化馆作技法示范。
夏，带花鸟科三年级学生去房山县陈家台村实习二周，后转香山植物园。在陈家台作《扫叶图》，题：“父扫柿叶儿砍柴，阿母盈筐收霜菌。写于京西山村。”此幅真实地写出当时山村人民的艰辛生活。回来后又作《麦捆农具》，题：“麦忙时节归来晚，山灯花放满背香，写于陈家台山村。”
为人民大会堂中央厅画杜鹃等花鸟画四幅。为主席休息厅画白山茶一幅。为北京厅画《胜似春光》等四大幅。为广西厅画《红山茶》一幅。
主持制定《花鸟科教学大纲》。
暑假作大画廿幅。入冬，又作数十幅。
在北京电视台作“徐悲鸿逝世十周年”讲座。为中国画研究会会员讲座。为北京中国画院进修生讲座。在北京教师进修学院为各区、县教育局、进修学校及各校美术教师作“画花卉的基本技法”讲座，为文物店工人讲座（第一讲：隋至元的花鸟画，第二讲：明清至现代的花鸟画）。
赋诗赠63年美院毕业生。“五年相聚日，八月惜别时，艺术戒矜躁，愿君慎自恃。赠别1963年毕业同学。”
《中国妇女》第四期发表《春雷》。
《中国妇女》第十二期发表《胜似春光》，题：“胜似春光。清明时节登翠微山看遍山红叶归来写此。”
《人民中国》（英文版）十一月号发表《白山茶》，题“早春。似共东风解相识，一枝先已破春寒。”

1964年　甲辰　57岁
三月，完成毛泽东诗词《沁园春?雪》、《水调歌头?游泳》等词意山水画十幅。并刊出《西江月?娄山关》一幅。
在王府井荣宝斋分店开小型个人花鸟画展。
年初去天津，在河北省美术创作会上作花鸟画创作讲座及示范。出品北京美协主办建国十五周年画展。
参观解放军美展并参加座谈，赞誉全军美展国画作品。认为题材广泛，无陈规束缚，从部队生活出发，服务对象明确。变传统国画的清清静静、荒荒凉凉而为轰轰烈烈、蓬蓬勃勃，并认为在技法上也有新东西值得学习。（见《北京晚报》“首都国画家赞全军美展国画作品”一文。）参加座谈的还有叶浅予、陶一清、张安治、吴一柯、李斛等。
下乡四清两个月。
作《红梅》巨幅。题：“一九六四年七月一日宿雨新晴，味蕖写。”
与人美商定写《花鸟画技法讲座》。（以后改名为《写意花鸟画创作技法十六讲》）为此，收集材料并整理材料。
人美决定出版《郭味蕖花鸟画选集》（自己选画，自己题签，并请潘洁兹撰序），六六年后，制版未发行。“画册尚未选出，我意只在新构图中选画，不必太全面，只用廿幅。形式同一，内容大小成组画形式，还好看些。”（见家书）

1965年　乙巳　58岁
为人大会堂山东厅作《红梅》屏风长幅。
此顷，为北京科学会堂、军事博物馆、北京饭店、华侨大厦、民族文化宫、井冈山革命纪念馆、遵义革命纪念馆、杜甫草堂、辛弃疾纪念馆、自然博物馆等画大幅创作。

1966年　丙午　59岁
作《梅竹石图》。题：“梅花欢喜漫天雪，写毛主席《冬云》诗意。”
作《竹石水仙图》，题：“一九六六年元月，大风之夜，一挥。此百年前旧楮，发墨殊不恶。”
文化大革命开始。
六月初，在西郊社会主义学院集训时，血压高至二百多度，小腿肿疼，不能走路。因无降压药，日益严重。八月，回美院，首当其冲受到批判。此后抄家，批斗、关牛棚、住学习班，历时三年。身心受到极大摧残。
秋，在通县农村劳动，因劳动过累，腿疾继续发作。
利用回家取物机会，将一旧纸未画长卷匆匆画率笔《梅竹图》。

1969年　己酉　62岁
年底返山东潍坊旧居。颜家园为“疏园”，自号“散翁”。
除夕作《梅竹卷》，题:“己酉冬月，自都门归潍上度岁，除夕远近爆竹声中写此。”

1970年　庚戌　63岁
回故乡后，整理荒废已久的家园。“屋前后杂花满树，两年已把荒凉之家园改变面貌。”（家书）
在旧居前院西侧盖草屋一间以为画室，打水和泥，勉力为之。顶用麦楷，十二檐。
家中无书，寄书给孩子索要“诗集、年表、版画史、字典、印色”等。
又学习裱画，能托能裱，能裱对联条山，能染纸染绢，能自制棍杆。又能褐裱旧对联。
由京带潍之宣纸用尽，故不作书画。
又开始书画及著述：“近中在潍购得单宣五尺二刀，写书作画可不愁矣。”“近中始稍稍涉及笔墨，荒废数年，刚刚拾笔，颇感退意，当熟悉三、五十日后，或可少进。”“过节后决意写出学习日课表，以学习主席著作为主，间及笔墨书画。”“想开始做点业务方面工作。整理过去之写生画稿，继续前已整理了一半的《百花画谱》完成之。近也想写些散记。惜《知鱼堂书画录》已失，现依据小照片，费尽眼力，亦不能识出照片上的题记，无可奈何，只好作罢。”
列宁百年诞辰，作《竹石图卷》，题：“纪念列宁诞生一百周年，一九七O年四月廿二日。”又作《梅竹图》，题：“一九七O年四月廿二日，纪念伟大的无产阶级导师列宁诞生一百周年。”
作《梅竹图》，题：“一九七O年十二月廿六日，敬祝伟大的领袖毛主席七十七岁寿辰。”
作《梅竹卷》，题：“庚戌岁始，自京华归潍上旧居，乘兴泼墨。”
作五幅《通景梅花图》，题：“庚戌元月十四日，写于潍上居室。”
作《兰石图》，题：“庚戌岁始，写于潍上新屋。”
作《竹子芭蕉》，题：“一声复一声，茅椽听风雨。”
书联：“千里寸心长炯炯，念年双髩漫苍苍。予居京华二十年，庚戌岁始归潍上，一旦离去，衷心怊怊。”
书联：“壮志不随华发改，豪情时从斑管生。借林文忠句。”
书联：“门前学种先生柳，深巷明朝卖杏花”。
七月上旬，返京，十七日至东北长春送孙女苹苹就学。“拟于七月上旬回京看病，探亲，并至东北旅行……并可由北京多带点东西回家，如花木等。前走的匆匆，好多东西未带，殊觉不便也。我这一决定，是为了偿宿愿，我想我这时不出门，将来身体、健康、步履即将不便。我现在尚好，就去北京看看一路风光。”（《家书》）
病仍时好时犯。“予近中尚好，虽肿胀仍有起伏，但已能每日一早起床，进行日常工作，至晚始眠。至晚上则腿部渐转粗肿，感觉稍有不得动处。”（《家书》）

1971年　辛亥　64岁
春，病时发时好。“今春二月五日，大雪三日，近尺余，屋木一望皆白，引起画兴。每日强起作字作画，虽下肢肿胀亦不顾也。现仍在服药中，唯期早日痊可也”（《家书》）。集毛主席诗词多联。
作《梅竹图》，题：“辛亥元月十四日生辰自寿。”
作《梅菊竹图》，题：“万里东风。”
作《灵芝兰竹图》，题：“辛亥长夏听蝉疏园乘兴一挥。”
作《墨梅竹》，题：“竹外一枝梅。辛亥二月写于疏园。”
作《梅竹长卷》。有长题：“一八七一年三月十八日巴黎无产阶级……”后缀“一九七一年三月十八日写祝巴黎公社一百周年，并识于潍水故里。”
作《兰竹卷》，题：“请看笔墨淋漓处，不数青藤与白阳。辛亥二月廿日狂兴。”
作《竹梅石脚图》，题：“使文与可、苏子瞻、李息斋、吴仲圭见之，亦当掀髯相许，把袂入林也。味蕖狂发，后之览者勿罪。”
作《梅竹卷》，题：“非巢林子、粥饭僧町径也，知者鉴之。辛亥三月。”作《墨竹梅花图》。题：“玉宇澄清万里埃。庚戌冬小雪三两次，仅没脚踝，越岁辛亥二月五日，一夜北风搴帏，起视茅椽雪深半尺矣。恍如收田鼓，又是大有年也。斗室莹暖，写此纪兴。”
作《数笔横塘秋意》，题：“辛亥花朝后一日。”
作《梅花山茶图》，题：“纪念伟大的中国共产党成立五十周年。一九七一年七月一日写颂。”
作《松树卷》，题：“老龙睡起才伸爪，抓破青天一片云，正不必作前人墨奴也。”
农历七夕作《卧游册》。题：“予自春间腿疾复发，至残暑将近始能稍事步履，计杜门养疴者六十余日，偶忆旧日游踪，成此十二帧，即奉君绮卧以游之。双星渡河之夕，手记于潍上故里。”
撰联并书：
“壮心千里马，归梦五湖波。”
“啮冰饮冰清瘦骨，疏林寒山淡远姿。”
“静若止水，穆如清风。”
“且喜胸中有残锦，问天乞与放翁年。”
“形骸已随流年改，画笔犹争造物工。”
“金石长不朽，书画自延年。”
“长揖谢时望，高歌掩蔽庐。”
“谷日旧相得，濠梁同见招。”
“芒鞵竹杖寻天女，雨笠烟蓑问牵牛。”
“半生笔墨常自苦，何必要人粗见知。”
“识字仅鼎彝瓴甓，读书坐风雨晦明。”
“身历华岳千寻秀，手种垂杨十丈丝。”
“三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。”
“头白依然不识字，病起懒拾种花锄。”
“种柳移竹晨抱瓮，推甲涂乙夜校书。”
“山静似太古，日长如小年。”
“归欤风雨两间屋，老矣江湖四十年。予自庚午负笈沪上读书至乙酉冬始自京华东归。辛亥二月既望，养疴里门。”
“三危月黑虎狼来，鸣沙风动鬼神怒。辛亥潍州寒食于疏园。”
“道士三林茅栗酒，先生一杖苦竹溪。”
手书《渔父词十二首》（白鹭群飞叶联空），但因疾病已重，字迹歪斜。为友人作《墨竹》画稿四纸。扶病整理《写意花鸟画创作技法十六讲》初稿。并于卷首书：“该书在吾归潍上后，以一年零七个月的时间亲手抄成初稿。一九七一年七月一日晨。”
卧病，病情加重，写书延医求治。“每欲赴院就医，又苦难于步履，深望先生公休之睱，挪忙莅舍一诊，幸甚感甚。”“前承过舍问病，深为感谢……极望赐知，以便遵办。望即寄我数言为盼。如能惠书方单，尤所欣祷。”（《书信》）
自结集：《艺话》、《疏园集》、《散翁散记》。
五月后，病情转重。七月后，连续卧床，不能步履。
拟于冬日去京一行。“我和你母亲近中又起意去京一行，拟排在十二月十日左右，或可住到三月十五日左右，听听学校情况，就近看看病，看看亲人们。”（《书信》）
十二月，病转危，二十一日卒于潍坊故园。